Já se passou mais de uma década desde a estreia do trio britânico, mas eles não têm feito música com muita frequência. Seu quarto álbum de estúdio, The Greatest Love, está a caminho e é o segundo desde a completa feminização da banda. Eu não diria que eles mudaram muito seu estilo musical, mas desde o último disco Hannah Reid é a única que aparece nas capas, e suas dificuldades e alegrias (como a recente adição à família) são os principais temas das músicas. É até um pouco triste que os rapazes tenham sido deixados de lado dessa forma, porque é sempre bom ver músicos nerds e não apenas mulheres perfeitamente maquiadas na música, especialmente na música indie. Mas não vou me deter na imagem – vou passar para a música.
O álbum começa com House, com uma batida de garagem e versos de uma mulher forte e independente: este é o meu lugar, minha casa, minhas regras. É um início forte e confiante, talvez o momento mais enérgico do disco.
Esperava-se que Fakest Bitch tivesse mais agressividade e desejo de marcar limites por causa do título, mas o piano e o violão inesperadamente calmos criam uma sensação de vulnerabilidade da heroína. Talvez seja por isso que a letra esteja repleta de comentários farpados – é uma espécie de defesa da heroína diante da garota “falsa”.
You And I lembra tanto o álbum anterior da banda quanto as faixas de Jessie Ware. Apesar da letra pouco picante, há algo de inspirador na música, especialmente na seção final com os backing vocals e as camadas de instrumentos – a composição se desenvolve organicamente.
LA and Ordinary Life continua uma sucessão de faixas de ritmo médio, com melodias de versos suaves e ligeiramente monótonos, seguidos por intervalos mais assertivos. Nesse ponto, o álbum corria o risco de se tornar enfadonho, mas quando você começa a perceber as semelhanças entre as músicas, o segundo lado do disco começa com Santa Fe me enviando para a costa sul da Europa. Provavelmente a faixa mais leve e mais pop do álbum, muito bem colocada na lista de faixas.
O violão leve de Santa Fe ecoa a melodia melancólica da introdução de Kind of Man, a música mais cativante do álbum. Apesar de todos esses simples “na-na-na-na-na-na” e de uma estrutura clara, a música está sempre mudando: a bateria e a guitarra quase no estilo de jazz leve, ou as peças sem peso com sintetizadores retrô ao fundo. Estou ouvindo a música repetidamente e ainda não estou entediado com ela.
A próxima Rescue, a propósito, retoma a ideia de “na-na-na-na-na”, mas não é tão detalhada. Eu a vejo como um elo entre duas grandes músicas: Kind of Man e Into Gold. Adicionar sintetizadores no estilo dos anos 70 é o suficiente para me conquistar, e a banda fez exatamente isso aqui e não se esqueceu das melodias hipnóticas que são sua marca registrada. O final quebra os padrões que a banda seguiu no álbum, resultando na composição mais incomum no final do disco.
A faixa-título encerra o álbum, sem pressa e com graça, mas ainda assim muito épica. Sua estrutura é semelhante à de You And I, mas o som resume melhor esse álbum.
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The Greatest Love é um álbum muito agradável, com instrumentais discretos, mas texturizados, e melodias suaves. A única coisa que não consigo apreciar são as letras desnecessariamente ásperas em alguns trechos. Fico feliz que a música e os vocais o distraiam das letras e que você queira se afogar nessas músicas sem pensar no que elas realmente significam.
